越是面向史學知識不系統(tǒng)、不全面、甚或對歷史不感興趣的普通觀眾，越應該在劇情中較較歷史的真
這兩年來電視劇、網絡劇創(chuàng)作中，歷史傳奇題材的繁盛與歷史顧問的銳減，古裝題材的蓬勃與歷史專家的缺席，構成了一個有意思的反差。大概正因如此，眼下相當多的歷史傳奇和古裝題材作品，粗看起來很有“關公戰(zhàn)秦瓊”的滑稽，更不要說細看。
在歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作中，歷史顧問的作用，是為了避免或者減少歷史常識錯誤的出現，盡量以實證史學而不是“穿幫史學”來輔助創(chuàng)作，其作用類似網絡安全系統(tǒng)中攔截病毒的防火墻。但在“翻墻”似乎更有本事、更顯時髦的當下，本來就在主創(chuàng)名單中排名靠后的歷史顧問，現在紛紛被解聘了。
歷史顧問消失的結果是，歷史笑話層出不窮。且不說古裝題材里故事看不出發(fā)生在哪個時段，也不說秦漢唐宋元明清各朝年號、職官、制度、器物的混搭，單說近代、特別是民國時段的作品，類似“國軍”使用著當代書寫順序和簡體字的“檔案袋”，白匪軍士兵坐著解放牌卡車或者道奇卡車追剿紅軍，抗戰(zhàn)中的八路軍不稱并肩作戰(zhàn)的國民黨部隊為“友軍”而稱“國軍”等等細節(jié)的錯訛隨處可見。
有人說電視劇、網絡劇不是拍給歷史學家看的，是給老百姓看的，何必較真！且不說細節(jié)決定成敗，也不說“披閱十載增刪五次”這樣的精耕細作，單看網上隨劇而出的彈幕，就可以看到不是歷史學家的普通觀眾，對寫給他們看的歷史傳奇、古裝劇是如何感到啼笑皆非。“神劇”“腦殘劇”這些詞，可不是歷史學者提出的。越是面向史學知識不系統(tǒng)、不全面、甚或對歷史不感興趣的普通觀眾，越應該在劇情中較較歷史的真。
歷史是個任人打扮的小姑娘。但若這個“小姑娘”給任性打扮得長出了胡子與喉結，那就不是創(chuàng)作而是胡作了。歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作，如果熱衷于沿著“稗史”“野史”的路子走，那就離歷史本真越來越遠。
現在的歷史傳奇和古裝題材的編劇有許多80后、90后。“拳怕少壯”是有前提的，只有學到真?zhèn)�，達成神到、意到、形到的少壯，出拳才讓人敬畏。東學一榔頭、西學一棒子，只是花拳繡腿，在電視劇、網絡劇的江湖中走不了多遠。眼下是“后喻時代”，即掌握了一定新知識新技能的晚輩，給先輩傳授知識和培養(yǎng)能力的時代。后喻時代的后生們吃的漢堡包、閱覽的網頁是不少，但吃的鹽和檢索的史冊未必趕得上前輩，對于歷史的認知還需要聽聽專業(yè)人士的意見。
歷史顧問的裁減是歷史傳奇和古裝題材創(chuàng)作非歷史化或去歷史化的一種表現，也是投資方、制作方被功利主義驅使偷工減料的一種表現。
千夫所指的“抗日神劇”不是一天兩天造成的，它就是歷史傳奇和古裝題材去歷史化的典型表現。其中包含著對歷史的輕蔑，包含著通俗文藝創(chuàng)作中對“歷史”游樂趣味的過度追求。“謊話說多了也就成了真理”，穿幫、錯訛演多了，歷史也就成了糨糊�？纯雌辽媳姸鄽v史傳奇和古裝劇，“戲說”“整蠱”“賣萌”等套路紛至沓來，在“抗日神劇”還不愿退場的時候，其他“神劇”又粉墨登場了。通俗文藝確實不是歷史教科書，但這種“藝術地把握世界的方式”，也不應該在字里行間、舉手投足、衣食住行、時空定位等各個方面，時來郢書燕說，和歷史背道而馳。
言之無文，行而不遠。文藝確實需要想象、修辭、虛構和加工。但在敘事系統(tǒng)中，詞不達意、以辭害意、斷章取義之處多了，系統(tǒng)就會漸趨崩潰。精神是需要故事來傳播的，情懷是需要情節(jié)來表達的。如果故事天馬行空、情節(jié)雞飛狗跳、時空顛三倒四、角色不倫不類、器物張冠李戴，精神與情懷以何立身？
歷史顧問只是涉史題材創(chuàng)作集體中的一員，歷史傳奇和古裝題材只是涉史題材領域中的一隅。“一日二日萬幾”，接觸歷史故事、觀看涉史題材，是老百姓知史愛國的日常性輔助，其創(chuàng)作不可不慎。“關公戰(zhàn)秦瓊”的相聲是喜劇，“關公戰(zhàn)秦瓊”的思維卻是創(chuàng)作的悲劇。
